Фигею я, дорогие мои...

Сегодня прочитал на работе заметку о планах перестройки родного города. Статью целиком можно прочитать здесь: lipeck.aif.ru/issues/753/01_01

А я приведу только цитату, относящуюся непосредственно ко мне:
"Задание на отдалённое будущее — снос нечётной стороны улицы Советской, застроенной панельными домами первых «хрущёвских» серий, со сроком службы 30 лет. На этом месте предполагается возведение трёх жилых комплексов высотой 25 этажей и выше."
Тем, кто не знает: я живу в доме 33 по улице Советской, в панельной "хрущёвке" Радует, конечно, словосочетание "отдалённое будущее". Но если что, то будет повод кинуть родной город и уехать куда-нибудь. В отдалённом будущем))

@темы: мой дом - моя крепость, просто жизнь

---

в тему получилось

Философия

Ваше имя Ваш вариант...

все гадания на aeterna.ru

Философия

Ваше имя Ваш вариант...

все гадания на aeterna.ru

@темы: философия, тесты

---

Вечерние размышлизмы

Ничто так классно не повышает настроения и не изгоняет мерзостные мысли, как попытка разучить вальс в чисто женской компании, после полного рабочего дня и при отвратном физическом самочувствии.
Эти бесконечные кружения и в более адекватном состоянии способны привести мой вестибулярный аппарат в состояние шока. А именно сегодня шок был просто почти летальным... Зато когда я наконец чуть отдохнул, поборол тошноту и смог поесть, то с ужасом с удивлением обнаружил, что всё моё бережно лелеемое отвратное настроение и ненависть к миру и человечеству куда-то исчезли Как я теперь буду жить???

И приходит мысль: вот принято считать дворянок прошлых веков этакими эфемерными созданиями и кисейными барышнями... А вот я представил, что такая вот "кисейная барышня" может влёгкую танцевать много часов подряд в куче юбок, корсете и при этом не падать с ног ну, понятное дело, что обмороки бывали, но ведь не через каждый танец))

@темы: настроения, позитив, просто жизнь

---

Ненавижу, когда люди друг друга не слушают. Хочется перекрыть всех хуями и закрыться в свою раковинку. Но неохота тратить многоэтажные лингвистические конструкции.
Да и посылать в эротические путешествия я имею склонность всё же не просто так, а заслуженно.

@темы: негатив, поток сознания

---

Поисковый запрос...

Сегодня у меня искали в том числе и это:
родной город ромео и джул эти

Дружочек, я пытался прокомментировать, но данная фраза не поддаётся моему осмыслению

@темы: ржу, дневниковое

---

Ну, просто не мог не запостить. Уж больно результат меня очаровал

Сатана посмотрел на вас… и...

Сатана привстал со своего места: "Ага! А он (она) достаточно агрессивен (на)! Так, в псы ада его!"

Пройти тест

@темы: тесты

---

Александр Кожевников - "Доминируют цихлиды. Часть 2"

Навеяно постом Кошачьего Царя с песенками.
С Кожевниковым, к сожалению, лично так и не познакомился, но песни у него замечательные.
Первой части "Доминируют цихлиды" на ю-тубе не оказалось, но это не беда - их можно слушать независимо. а первую я потом разыщу и выложу в аудиоварианте, если кого заинтересует)

@темы: музыка

---

"Кофе и сигареты" Джима Джармуша

Периодически я начинаю приставать к окружающим с вопросом: а что посоветуешь посмотреть? Таким нехитрым способом стараюсь выловить сразу нечто интересное, а не тыкаться в неизвестные фильмы, ловясь на красиво написанные аннотации.
Усмотревшись Лизками так, что почувствовал к ним уже почти отвращение, я решил глянуть вечером фильм, не имеющий никакого отношения к истории, Австрии, Венгрии и прочим составляющим.И выбор пал на кино, которое в разное время и независимо друг от друга рекомендовали мне трое друзей. Я решил, что это не случайно, а ещё не случайнее тот факт, что фильм у меня уже есть, записанный на диске, и его не надо качать.
Это был "Кофе и сигареты" Джима Джармуша.

Из Википедии

«Кофе и сигареты» (англ. Coffee and Cigarettes) — сборник из одиннадцати чёрно-белых короткометражных фильмов американского режиссёра Джима Джармуша, снятых им в течение семнадцати лет начиная с 1986 года. Любимые актёры, шоумены и музыканты Джима Джармуша, попивая кофе и покуривая сигареты, ведут забавные беседы друг с другом.

Надо сказать, что в течение первых трёх короткометражек я чесал в затылке и размышлял: "Что ж за хрень? И что тут такого интересного?" А потом как-то незаметно меня очаровала эта чёрно-белая атмосфера, старые кафешки, бесконечные чашки кофе и бесконечно закуриваемые сигареты. Я уже не слишком вслушивался в диалоги героев, зачастую они были достаточно малосодержательными. Иногда собеседники как будто не слышали друг друга и казалось, что их объединяет только сигаретный дым и тосты, произносимые над чашками кофе. Иногда просто по сто раз повторяли одно и то же: "как я рад тебя видеть", "как мы давно не встречались" и "прости, мне пора". Не говоря уже о проходящей красной нитью фразочке, что только кофе и сигареты - не слишком полезный ланч.
Я далёк от того, чтоб пытаться разгадать скрытый символизм и глубинную задумку режиссёра (если она там есть), но снято просто здорово, очень красиво. И затягивающе. Как взгляд в тёмное зеркало. И вроде ничего нового не видишь, а оторваться не можешь.
Я под впечатлением. Положительным впечатлением. И хочу в кафе. Пить кофе и курить, да!

@темы: кино

---

Утащил у Ангрэма

И сразу мне тут вспомнилось...

Кто Вы из французской нечисти

Ваше имя Вы могли бы оказаться: Нэном. Нэны -зловещие существа, напоминавшие внешностью горгулий. Черные, с ужасной ухмылкой, нэны вооружены острыми как у кошек когтями. Они высматривают свою жертву с высоких шпилей бретонских церквей, а затем стремительно нападают. Нэны обитают в древних дольменах, а ночью, при свете звезд, танцуют вокруг этих заброшенных гробниц. Любимым днем недели нэнов является среда. Также эти существа известны как непревзойденные фальшивомонетчики, обеспечивающие поддельным золотом всю нечисть Франции.

все гадания на aeterna.ru

@темы: гадания

---

Они никогда не закончатся...

И только Мерк радостно подумал, что все доступные в данный момент его загребущим лапкам Лизки уже сконцентрировались вон в той стопочке дисков... как нашёлся прекрасный замечательный автор раздачи на торрентах!
Итак:
torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=2415997
Элизабет / Elisabeth, 1992, Вена
В ролях:
Элизабет - Pia Douwes (Пиа Доуэс)
Тод - Uwe Kroger (Уве Крёгер)
Франц Иосиф - Viktor Gernot (Виктор Гернот)
Лукени – Ethan Freeman (Этан Фриман)
Рудольф - Andreas Bieber
Эрцгерцогиня София - Else Ludwig (Эльзе Людвиг)

Представляет собой съёмки генеральной репетиции мюзикла. В этой связи в записи присутствуют повторяющиеся эпизоды (не понравилось режиссёру - потребовал заново) и паузы, во время которых скучающий оператор снимает всё, что попадается на глаза. Но в целом это лучшая по качеству запись с оригинальным составом и в оригинальной постановке.

*ушёл качать*

@темы: Elisabeth, не гуляй в тундре под наркотиками

---

Ничто не теряется так капитально, как то, что специально кладётся в такое место, чтоб точно-точно не забыть...

@темы: мыслю

---

Угадай-ка по-библиотечному.

С неделю назад старшеклассница задаёт замечательный вопрос:
-А у вас есть книга, в которой были бы все произведения Лескова?
Перед моим мысленным взором встаёт 25-томное, кажется, собрание сочинений Лескова, которое дома занимает целую книжную полку:
-Гм, видите ли, все произведения Лескова при всём желании не влезут в одну книгу. А вам какое конкретно нужно?
Девочка смущется, опускает глазки и говорит:
-Там название какое-то навороченное, я не запомнила...
"Записывать надо", - укоризненно думаю я, лихорадочно соображая.
-"Очарованный странник"?
-Нет.
Тут я вспоминаю самое навороченное название рассказа Лескова, который проходится в школе, и с надеждой спрашиваю:
-"Леди Макбет Мценского уезда"?
Школьница смотрит на меня с выражением немого ужаса и уважения одновременно, но потом опять отрицательно мотает головой.
"Тьфу! - думаю я в досаде. - Что ж там ещё изучается-то?"
- "Однодум"? - это пришло на ум то, что спрашивали вчера другие учащиеся.
-О, вот-вот, точно! - теперь на лице читательницы прямо-таки обожание и восхищение умом и образованностью библиотекарей
Я несу книжку, размышляя, что же в слове "однодум" такого навороченного...

@темы: библиотечные байки

---

Предстоит у меня ответственное мероприятие в понедельник, я - в роли ведущего.
Сегодня расспрашивает меня подруга нашего коллектива:
-А в чём ты нарядишься в понедельник?
Я, сумрачно:
-Вчера приходила в том, в чём буду в понедельник. Два дня подряд ходить в юбке и нарядной кофточке в такую холодрыгу как-то не хочется.
-А, ну ладно. А с волосами что сделаешь?
Я, ещё мрачнее:
-Голову помою.
После этого меня обрабатывали втроём, убеждая в том, что мне надо подкрутить волосы, несмотря на то, что хайры от природы вьющиеся. Теперь я разыскиваю по всему дому бигуди.

@темы: работа, просто жизнь

---

Элизабет, Эссен, 2001

Как-то неожиданно очень понравилось. Во-первых, и это уже необычно! меня абсолютно обаял и покорил здешний Франц-Иосиф. Если раньше я на всех, окромя Берецки, смотрел и плевался, то тут... такой обаятельный мерзавец! не знаю, правда, как актёра зовут, а копаться в сети уже очень лень, ибо спать пора Во-вторых, тут абсолютно феерический Рудольф! В-третьих, нууу... в общем, мою любовь к Увечке и Пиечке можно уже не упоминать, я думаю Могу сказать, что стриженый и малость постаревший Крёгер мне теперь нравится больше, чем молодой и хайратый удивительно, да))
Короче говоря, на самоубийстве Рудольфа я прослезился, а от многих песен - просто мурашки по коже бежали. После стольких просмотренных Лизок казалось, что ТАК уже не проймёт.

А и ещё плюс, пока мысль не потерял. Наконец-то я увидел версию, где есть песня "Когда я хочу танцевать". Песню я обожаю, но её почему-то все сокращают вечно и не вставляют в действие...

Видеоспам. Если вы смотрели эссенскую Лизку, то ничего нового не увидите здесь

"Последний танец"



"Когда я хочу танцевать"


"Тени"


"Спадает пелена"

@темы: Elisabeth, музыка

---

И тут внезапно!

Милые девушки, подскажите, если кто знает, какую тушь для ресниц можно использовать при ношении контактных линз. Ну, чтоб для особо чувствительных, гипоаллергенная и так далее.
Как нас вставило, боже...

@темы: просто жизнь

---

Незваным гостям.

Не рад я незваным гостям никогда. Так что не ходите дети в Африку гулять. А если так уж припёрло дружить, то номер аськи я не скрываю, ежли не боитесь, ага *щерится во все зубки*
А то упасите боги, встретитесь на сонных дорогах с кем-нибудь, кто ещё иногда посещает меня по ночам... и мало не покажется, точно

@темы: поток сознания, по ту сторону

---

М. Веллер. "Технология рассказа" (Приложение: Борьба с редактором)

 Рене де Труа, сто лет назад обещал тебе этот опус про методы отстаивания своего текста. Вот наконец-то отсканировал. Надеюсь, пригодится. Да и всем пишущим, я думаю, будет небезынтересно))

БОРЬБА С РЕДАКТОРОМ
Редактирование — бич русской советской литературы последних десятилетий. Наше редактирование не имеет прецедентов в практике мирового книгоиздательства. Первоначально оно было призвано компенсировать малограмотность крестьянских и рабочих корреспондентов. Затем прибавилась функция идеологической цензуры. Постепенно штат редакторов непомерно раздулся — и одновременно вырос уровень литературной и, так сказать, идеологической грамотности писателей. И редактор из организатора издательского процесса превратился в насильника-литобработчика, полусоавтора текста, рассматривающего любую приемлемую рукопись как заведомое сырье, не готовое к публикации: «Н-ну, теперь давайте поработаем над вашим произведением».
Почему почти любой редактор (за исключением уж самых мудрых, образованных и терпимых) редактирует практически все попадающее к нему? Потому что человек психологически не в состоянии сознавать свою ненужность и бесполезность: в нем живет потребность в самоуважении, самоутверждении, сознании своей значимости. Наш писатель (без наличия чинов и постов) бесправен и беззащитен перед лицом издательства. Настаивая на поправках, редактор утверждает себя как хозяин литературного процесса.
Следствие: появились писатели-иждивенцы, рассматривающие собственные рукописи как сырье, неряшливые и небрежные в работе, полагающие, что окончательная отделка текста — это работа именно редактора, а не писателя. И тут добросовестный редактор корпит в поту, за скромную зарплату перелопачивая перлы высокомерного и худосочного «таланта». А ведь это не входит в его обязанности, не можешь писать сам — не лезь в писатели, найми литобработника.
Хуже другое: большинство редакторов укрепляется в убеждении, что редактировать надо все. И вот два редактора, работающие в одном отделе прозы, редактируют повести друг друга. Это ли не апофеоз абсурда? А такие случаи бывают.
Наисквернейший вариант: такой редактор сталкивается с писателем, отшлифовавшим свой текст до последней запятой и категорически убежденным, что трогать ничего больше нельзя.
Предположим, что талантлив не только писатель, но и в такой же мере, по-своему, редактор. Но талант — это всегда нечто единичное, своеобразное, индивидуальное. и поэтому вмешательство одного таланта в работу другого — это всегда искажение, нивелирование, усреднение: попытка впрячь лебедя и щуку в одни сани. Два таланта никогда не могут совпасть, на то они и таланты, итогом может быть лишь некий компромисс, а компромисс всегда достигается на почве общепринятости, обычности, привычности: и своеобразие талантливого произведения ослабляется, сглаживается.
Горький итог: у писателя подрывается вера в себя, притухает творческий стимул — вместо святой убежденности «о, наконец я достиг истины, можно сказать только так, как я сказал» приходит апатичная терпимость: «а, можно так, а можно и эдак, один черт, кто оценит, все равно еще с редактором спорить — хоть не так больно исправлять будет». Потом редактор иногда удивляется: отчего писатель стал хуже писать, его ведь редактировали, учили? Оттого и стал. Если оперение ястреба подстричь под сокола, ястреб будет летать отнюдь не лучше.
Плодотворное сотрудничество Максуэла Перкинса и Томаса Вулфа — едва ли не единственный пример чисто литературной помощи редактора писателю. Зато когда Белинский решил поредактировать юного Достоевского, это привело лишь к пожизненному разрыву — от которого, кажется, Достоевский не пострадал.
Настоящий редактор может помочь настоящему писателю только одним способом: издать в кратчайший срок без нервотрепки, сохраняя нервы и энергию писателя для творчества. Миссия благородная и малоблагодарная, случай счастливый и редкий. Таково было содружество Жюль-Верна и Этцеля, Фолкнера и Хааса.
Типичный же для нас случай, особенно болезненный для легко уязвимого молодого писателя — это упорное противостояние редакторскому давлению, которое не должно, однако, дойти до разрыва отношений: как напечатать вещь с минимальными потерями.
Борьба, как и любое дело, любит профессионалов.
1. Профессиональная языковая и литературоведческая подготовка. Автор должен овладеть теорией русского языка в совершенстве, не просто изучить академическую грамматику и словари трудностей, но и найти в них недочеты и белые пятна. Скажем, нигде не написано, что из всех знаков препинания лишь точка всегда стоит за кавычками, даже если рассказ закавычен целиком, представляя из себя как бы письмо или цитату: вопрос, восклик, отточие стоят внутри кавычек, а вот точка — снаружи. Почему? Так принято... Или нигде не написано, что «вроде» может выполнять функцию вводного слова, аналогично «кажется» или «возможно», и, стало быть, выделяться запятыми. Необходимо осознать огромную грамматическую вариабельность слов и словосочетаний, с тем чтобы в споре с редактором плавать, как рыба в воде, не просто демонстрируя свою эрудицию и доказывая правоту, а стараясь подавлять знаниями, ссылаться на многочисленные источники и противопоставляя его точке зрения противоположную, авторитетную и узаконенную.
То же теория литературы. Необходимо абсолютное владение терминологией, причем знание тех различий, которые имеются между истолкованиями терминов разными авторитетами.
2. Литературоведческая казуистика. В принципе можно доказать, что с точки зрения литературоведения любой текст не только правомерен, но и является сплошным набором достоинств. Скажем, отсутствует образ — но образ отнюдь не обязательный элемент художественной литературы, у Кафки вообще нет образов и характеров. Ни один композиционный и пр. элемент произведения не является обязательным, догм быть не должно. Следует настаивать на продуманности и намеренности своего текста, доказывая, что мнимые недостатки — на самом деле достоинства: прописи и рецепты вы знаете, но пошли дальше, подчиняя все единству замысла, эффекту воздействия на читателя. Если редактор говорит, что сюжет или т. п. слабоват — можно показать свою эрудицию по части сюжета вообще и перейти к намеренности нарушения канона: слишком острый сюжет отвлекает от психологической глубины, классический сюжет не дает почувствовать ритм нашего нервного времени; или вы придерживаетесь той точки зрения, что сюжет адекватен фабуле, или этот рассказ построен по принципу эссе, или вашей задачей было дать одну лишь растянутую экспозицию, что как бы символизирует отсутствие течения времени, отсутствие перемен в том, что вы описываете. Не спорьте прямо — уходите на «качели»: если обвинение формально — давите на психологию восприятия, и наоборот. Таким образом получится, что как бы и редактор прав, но и вы по-своему правы.
3. Заготовки аргументов и наукообразные возражения. Если у автора есть опыт десятка-другого бесед с редактором, он сам может составить перечень наиболее ходких мотивировок, почему та или иная фраза плоха и что в ней надо исправить, или почему не удалась та или иная линия в рассказе, или почему отвергнут рассказ в целом. Обычно аргументация дается на уровне демагогии, каковой придется овладеть и автору. Например:
—Этот характер нужно выписать подробнее.
—Излишняя детализация отвлекает от сути. / Нарушится равновесие между весом личности и ходом действия. / Это образ-символ, он должен быть внешне расплывчат. /
Необходимо дать читателю домысливать больше, подробности блокируют домысливание.
—Рассказ растянут, надо сократить.
—Это нарушит ритм действия, собьет дыхание рассказу. / В рассказе необходим воздух, иначе останется голая идея, но исчезнет сопереживание. / Это приведет к схематизму,
обнажится костяк, а плоть прозы исчезнет. / Но это будет уже другой рассказ, краткий пересказ данного. / Здесь идея и фактура материала диктуют спокойное, плавное развертывание действия.
—Рассказ слишком краток, схематичен, надо основательнее.
—Это концентрированная проза, рассчитанная на медленное чтение, перечитывание. / Эта коллизия требует максимум смысловой нагрузки на минимум объема. / Притча должна быть краткой, чтобы легко было держать весь текст в сознании целиком. / Это уменьшит удельный вес подтекста.
—Этот абзац надо убрать.
—Произойдет сбой в ритме рассказа. / Этот абзац композиционно подготавливает следующие. / Он интонационно обосновывает следующие. / Он в смысловом аспекте на
кладывается на соседний, обеспечивая его весомость. / Это нарушит расстановку читательского внимания. / Он стилистически перекликается с тем-то и тем-то, это нарушит жесткость внутренней конструкции рассказа.
—Это определение излишне, давайте уберем.
—Это нарушит архитектонику фразы. / Это намеренное стилистическое неравновесие, чтоб глаз замедлился на этой фразе.
—Заменим это слово на это.
—Оно фонетически выпадает из звучания фразы, определяемого ее настроением. / Образуется диссонанс внутреннего смысла.
—Все-таки ваш герой / ситуация / рассказ / показался неубедительным.
—На это невозможно возражать, как на любую вкусовую оценку. Значит ли это, что нет объективных возражений? Нужны объективные критерии и аргументы. То есть конструктивных оценок не находится?
4. Лингвистическая казуистика. Хорошее знание грамматики в сочетании с логикой позволяет поднаторевшему автору доказать формальную правильность любого строя предложения, любого синтаксиса. Скажем, однородные члены предложения при наличии союза «и» запятыми не разделяются: «Я пришел и сел». Напишем: «Я пришел, и сел». На первый взгляд, элементарная ошибка. Но предположим, что автору зачем-то понадобилось написать так. Тогда «сел» можно рассматривать как отдельное предложение, нераспространенное и неполное, где есть лишь сказуемое «сел» и опущено, подразумевается существительное «я»: «Я пришел, и (я) сел». Таким образом, имеем вместо одного предложения с двумя однородными сказуемыми — два простых предложения, образующих сложносочиненное предложение с союзом «и», а такой случай требует запятой. Формализм? Отчаянный. Но только так можно защитить свое авторское право на отход от усредненного канона, на индивидуальный стиль с элементами выверенного аграмматизма.
Редакторские возражения вызывают обычно предложения типа: «Он прибежал и работал», — соединены как однородные члены глаголы совершенного и несовершенного вида. Требуют: «Он прибежал и поработал» — пусть, мол, глаголы будут одного вида. Возражение: простое глагольное сказуемое, выраженное глаголом прошедшего времени, согласуется с подлежащим в роде и числе, что мы и имеем, но никак не в виде — нигде в грамматике нет подобного требования. Зато сказано, что однородные члены не зависят друг от друга и являются равноправными: значит, согласовать их между собой — произвол, вольное и расширенное толкование грамматики.
При работе с редактором над текстом подобные случаи лучше оставлять для домашнего обдумывания, чтоб на досуге построить защиту.
5. Цитаты и ссылки. Невредно завести картотеку с «неправильностями» из классики. Стерн, Джойс, Фолкнер и Платонов способны при умелом цитировании оправдать любые вольности стиля и изощрения синтаксиса: ведь у них уже было если не все, то почти все по части отступлений от канона; каждого из них можно считать основателем мощной литературной традиции, вы же лишь работаете в русле этой традиции, давно устоявшейся и узаконенной.
6. Психология отношений. Прочтите знаменитую книгу Дейла Карнеги «Искусство приобретать друзей и оказывать влияние на людей». С редактором надо наладить дружеские
отношения; благодарить, льстить; спрашивать совета; избегать лобовых столкновений; никогда не возражать прямо. «Вы совершенно правы, но остается еще один нюанс...»
«В принципе я с вами совершенно согласен, но бывают некоторые частности...» «Ваши предложения совершенно верны, но тогда возникает вот какая опасность...» Несгибае
мость по существу — и предельное согласие «вообще» по форме.
7. Пересиживание. Въедливый редактор и стойкий автор могут часами сидеть над одной страницей, изматывая друг друга. Важно не поддаваться. Забалтывать его. Играть в наивность: «Не понимаю, почему?..» Рассказывать байки к случаю. Сочувствовать его тяжкой доле. Уверять, что вы уже перебрали тысячи вариантов, и лучший невозможен. У него, как-никак, план работы и зарплата, а у вас — кровное ваше детище: при равной стойкости характера он сдастся быстрее.
8. Торговля. Редактор и автор идут на компромисс, частично уступая друг другу: «Здесь по-вашему, но уже здесь — по-моему». Естественно, надо сохранять главное, жертвуя
менее главным. Но не соглашаться пассивно: а) упираться как можно дольше; б) «признавать»: «А вот тут вы совершенно правы», «А вот за это спасибо», «А это мой недочет» — дабы создать впечатление плодотворной все-таки работы; в) вздыхать: «Господь вам судья»; г) иногда предлагать: «А здесь я не уверен, на ваше усмотрение, как вы
полагаете?». Тогда легче, намертво упершись на других моментах, отстоять их: вы производите впечатление человека, способного к сотрудничеству, к самокритике, не лишенного вкуса — и заслуживающего снисхождения и понимания.
9. Имитация недоработки. Специально вставить во фразу нелепое слово. Вставить явно никчемный абзац. Короче, чтоб было что изменять и убирать. Или напротив — что-то
убрать, чтоб потом вставить. Налицо будут результаты плодотворного сотрудничества с редактором. Если долго доказывать ценность какой-то нелепицы — это отвлечет внимание и силы редактора от другого, действительно ценного для вас, что могло бы вызвать его сомнения.
10. Имитация доработки. Замазать слова и знаки — и написать поверх то же самое. Разрезать страницы на части и склеить в том же порядке, — рукопись выглядит переработанной. Перепечатать все плотнее или наоборот, свободнее, — изменяется количество страниц. Составить письменный перечень якобы внесенных, согласно редакторским пожеланиям, поправок — ничего не меняя, «прежний вариант» придумывается, а «новый, доработанный» остается тем же, что и был. Если сменить вдобавок заголовок и имена героев, то по прошествии достаточного времени (несколько месяцев) можно говорить о «коренной переработке».

@темы: цитатки

---

"Рудольф"

А на торрентах выложили австрийского "Рудольфа". Где бы взять лишних 9 гигов - вот в чём вопрос?

ссыль для интересующихся

torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=2372504

АПД: Если нет лишних 9 гигов, то добрые люди сделали рип на полтора гига:
torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=2381436

запись создана: 02.11.2009 в 22:13

---

Элизабет, 2001, Сильвестр П. Собу-Холал и Аттила Долхай-Лукени

Начну с плохого. Обманули-обидели! Запись зависла на середине второго акта и я даже "Тени" не увидел!
А в остальном всё было великолепно. Собу был и остаётся одним из любимейших Смертяк. Правда, в результате недосмотренности я был лишён любования им во многих партиях. Сисси - такая абсолютно очаровательная пышечка мне уже вынесли вердикт, что во мне говорит влюблённый ЭфДжей, у которой в венах явно не меньше половины славянских кровей. И коня на скаку остановит, и в горящую избу тоже того, да... Причём, нету в ней обычной лизкиной стервозности. Уютная и милая, но "если нет выбора, значит война" и "мы, русские, люди мирные, пока нас не трогают и мы никого не трогаем" - две цитаты, которые пришли на ум))) И красииииивая она... *с мечтательным выражением лица*
Гхм...
Ладно, Лукени-Долхай. Так скептически я отнёсся к тому, что его поставили на эту роль... Сами подумайте, ну какой из Рудольфа Лукени? Однако ж! Великий плюс Долхая оказался в его молодости по сравнению со многими другими исполнителями. Вот у меня образ анархиста-революционера - это молодой человек, революция вообще зачастую вершилась студентами, так что Фёльдеш, при всей моей любви к этому актёру, ИМХО староват. А Аттила вполне вписался в этом отношении. К тому же эта чисто долхаевская энергия, харизма... народ, который был вокруг него просто не мог не купиться на идеи Лукени)))) Нет, не скажу, что Долхай - идеален и что он мой любимый Лукени... но сыграл очень достойно.

На этом мысли, наверное иссякли. Потому как поздно и вообще...

@темы: Elisabeth, не гуляй в тундре под наркотиками

---

Разговор на кухне

Мама: А это ты там какой мюзикл смотришь?
Я: "Элизабет"
Мама: А это про кого?
-Про императрицу Элизабет Баварскую.
На лице мамы лёгкое непонимание.
И тут Мерка понесло.... про Лизку, ЭфДжея, Рудольфа, Австро-Венгрию и просто Венгрию, имперское мышление и Майерлинг.... Короче, низзя родителям задавать мне такие провокационные вопросы.

@темы: ржу, Elisabeth, не гуляй в тундре под наркотиками